leyu官网这片由二十多个村庄组成的居民区，几乎所有的村庄都经历过多次的拆毁又重建。

　　他们像神话故事里西西弗斯的化身，把巨石推到山顶，又看着巨石滚下，然后再把巨石推向山顶……

　　过去建造房屋的工作，无论是搬水泥、挑水，还是砌墙、刷漆，哈伦都不可能让母亲和只有几岁的妹妹来做。

　　推土机再次推倒了村民们已经建了一半的房屋，但这一回哈伦家没有办法重建了，只能和全家搬到洞穴里。

　　甚至因为村民们的汽车也被没收了，没人能载他去看医生，他无法自己进食，躺在轮椅上好像又变回了嗷嗷待哺的孩子。

　　无论是去山洞外透气，还是回到山洞里休息，都要依赖同住的村民，三四个青壮年才能把肩膀以下都毫无知觉的哈伦抬起来。

　　为了帮助他，巴塞尔把这些视频传到了网络上，一开始的确吸引了不少的记者来采访。

　　但采访后，热度很快消散，不仅文章无人问津，哪怕是一直都在关注着当地状况的大V也无能为力。

　　在这样历史以来难解的局面，原因往往超乎我们想象的复杂，轻下结论都是危险的。

　　这可能是为数不多的能在国际舞台上看到的，反映巴以冲突下普通百姓生活的纪录片。

　　影片中，一个很有“现代性”场景是，当夜幕降临，很多人都会拿起手机打发时间。

　　缺乏更加健康安全的活动空间是一方面，更重要的是，屏幕里的虚拟世界，才能够帮助他们暂时摆脱现实的苦闷。

　　片中的内容其实由两个人共同的视角构成，一个原住民巴塞尔，另一个则是以色列记者尤瓦尔。

　　非但影片没有这方面的描述，甚至于在巴勒斯坦人面对这个所谓的“仇国之人”时，也并未表现出太大的排斥。

　　而即便是正在遭受痛苦的人，也没有把气随意撒在一个仅仅只是想替他们发声的人身上。

　　没错，如果我们返观现实就会发现，不管是人道主义还是理想主义，在这个其实世界上“毫无作用”

　　军队强拆，这次找来了一批身份不明的人士，四处毁坏，以暴力手段恐吓居民离开。

　　在《异乡的父母》《小彪和狗》里他关注留守儿童；拍《高三》时，他又把相机对准了高考体制下的学生和老师；拍《龙哥》记录了社会中的边缘人：吸毒者。

　　虽然影片获得了今年柏林电影节的最佳纪录片金熊奖，可至今为止，豆瓣上标记看过的人数还不足500。

　　就像波兹曼曾经用柯勒律治的那句诗，“到处是水却没有一滴可以喝”，在一个信息爆炸的环境，我们不能只追求信息的数量。

　　巴塞尔此时说的是“已经有2366人看到我的帖子了”，而不是“我的帖子有2366个阅读了”。

　　恐怕也是为什么巴塞尔几十年来即便沮丧，却从没放弃拿起镜头记录现实的原因。